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Transparências

Um diálogo de Pedro Calapez e Nuno Faria em torno do conceito de livro de desenho.

É longa e profícua a tradição de colaboração entre artistas e escritores ou teóricos, para usar, simplificando, termos que designam mas que não caracterizam fielmente a contribuição de cada uma das partes envolvidas nessa relação. Essa colaboração tem ponto de encontro no interior do objecto-livro, território que, por ser mais familiar ao escritor que ao artista, equilibra a relação de forças entre a imagem e a palavra, cujo ascendente pende naturalmente para a primeira.

Foi, nesta colaboração, nosso desígnio indistinguir essa relação hierárquica e disciplinar. Se, por um lado, o livro não é meramente uma superfície em que o artista inscreve o seu fazer, como se esse fosse um suporte como os outros por ele usados, por outro lado, também o escritor não pode senão inscrever-se na tradição do acaso mallarmeniano. Un coup de dés jamais n’abolira le hasard. Indistinguir, igualmente, o estatuto retiniano associado à percepção da imagem e da palavra. Não é novidade, precisamente depois de Mallarmé o sabemos, que a imagem tem de verbal como a palavra tem de visual.

Como metodologia de trabalho, havia, em primeiro lugar, que considerar a questão do livro enquanto objecto e, em segundo lugar, a questão do desenho enquanto território comum de pesquisa. Se partirmos do pressuposto que o desenho está mais próximo da linguagem que, por exemplo a pintura – ainda que essa linguagem se possa declinar como afasia, gaguez ou dislexia -, podemos então postular que ele se declina menos como imagem do que como potência, possibilidade.

Tomando, assim, o desenho como campo de imanência, como ferramenta conceptual, todo um conjunto de categorias serve de roteiro, como se de notas de navegação se tratassem, a quem quiser partilhar a experiência em que se constitui este livro.
Mais ou menos explícitas, elas declinam modos de pensar e de fazer, modos de conceber e de receber. Migração e hospitalidade, pois, enquanto possibilidades de colaboração, lembrando que trabalhamos em zona de fronteira, entre duas páginas, entre dois fazeres.

Transparência é assim um mote apropriado. Através da transparência que é aqui sugerida pelo papel vegetal, ensaiar a possibilidade da palavra no abismo das imagens.
É, pois, um livro que se vai fazendo, construindo-se sobre si próprio. Aqui, os desenhos (resultantes de uma grafia muito particular), surgem no lugar do texto e as palavras surgem, por vezes sob aparência de imagens, outras usando as figuras do próprio livro (legendas, exergues, notas de rodapé, etc.), nos interstícios dos desenhos.

Trata-se, na acepção mais pura, precisa e lata da palavra, de um livro de desenho.

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Transparências

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At a glance

Gunpowder tea box

Gunpowder tea box

title: “gunpowder” teabox
year: 2009
medium: porcelain
dimensions: 12 x 12 x 25,5 cm
data: 10 P.A. signed and numbered from 01/10 to 10/10
editor: vista alegre

gunpowder is what that special chinese tea is called, which appearance is of little spheres – just like gunpowder – that blossom on boiling water when a pot of tea is being prepared. in this tall porcelain tea container, designed to evoke the memory of the ancient chinese tea boxes, i’ve decided to drain an explosion of colours simulating or anticipating the expectation of that strong beverage. in its sides, the paint drips in an upwards movement interrupting itself irregularly before reaching the top, but also describing a lateral movement that while it seems continuous it is in fact not, because it explodes as a self-destructing particle.

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